時(shí)評漫畫是報(bào)紙時(shí)評版最佳的視覺引導(dǎo)者隨著國內(nèi)報(bào)業(yè)的迅猛發(fā)展，在許多業(yè)內(nèi)人士的眼中，報(bào)紙不應(yīng)該僅僅作為“信息紙”存在，為了贏得更多更廣泛的關(guān)注，報(bào)紙更應(yīng)該是一種“觀點(diǎn)紙”。而近幾年報(bào)紙時(shí)評版的大量創(chuàng)辦，便是這種理念付諸實(shí)施最直接的體現(xiàn)。
報(bào)紙版面的被充分閱讀是需要視覺引導(dǎo)的，換句話說，是需要視覺中心的。筆者認(rèn)為，新聞?wù)掌遣贿m宜作言論版面的視覺引導(dǎo)的。因?yàn)橐话銇碇v，言論行文不僅僅停留在就事論事的層面上，在語境上，它必然稍稍“脫離”現(xiàn)實(shí)感。漫畫這種原本出于娛樂目的的藝術(shù)形式，既符合人類“直觀、刺激”的感官天性，也以其強(qiáng)烈的針對性和廣闊的想象空間，悄悄地把人們拉向思辨的深處。①所以，漫畫這一形式，作為時(shí)評版的視覺中心，是再合適不過了。
時(shí)評漫畫是時(shí)評的準(zhǔn)確詮釋，但不是時(shí)評的簡單詮釋
這里有必要陳述一下筆者對新聞漫畫概念的理解。時(shí)評漫畫是新聞漫畫的一種。大部分在報(bào)紙上刊登的漫畫，除純屬娛樂功能的多格漫畫、為服務(wù)類經(jīng)濟(jì)類版面做解釋功能的漫畫之外，本來就是應(yīng)該具備評論功能的。再進(jìn)一步說，那些沒有緊扣文章本身、沒有發(fā)揮評判功能的漫畫，從狹義來說，連新聞漫畫也算不上，它們僅僅是刊登在了紙媒介上的漫畫，而非新聞漫畫。新聞漫畫也是有時(shí)效的。一幅好的新聞漫畫，不能今年能用，明年也能用，它應(yīng)該緊扣新聞所反應(yīng)的特定事件，在被使用時(shí)有內(nèi)容上的“排他性”。我國報(bào)刊界每年對優(yōu)秀新聞漫畫的評選，建議在這一點(diǎn)上提高標(biāo)準(zhǔn)，劃清新聞漫畫和其它“疑似”新聞漫畫的界限。
時(shí)評漫畫無疑要緊扣時(shí)評本身，但不應(yīng)滿足于簡單再現(xiàn)文中的某一部分情節(jié)，而是盡量將文章“嚼碎”、“吞服”、“反芻”后重新成型。它應(yīng)該、也完全能夠“下斷語”，它應(yīng)該尖銳，不能溫情脈脈；應(yīng)該直擊心智，不能太拐彎抹角。要做到這些，就要求漫畫作者不停留在文章的表層，天馬行空、極盡夸張之能事。
時(shí)評漫畫最重“意”，但也要重“形”
在日常的業(yè)務(wù)交流中，有的同行認(rèn)為，時(shí)評漫畫有創(chuàng)意就夠了，畫得可以馬虎些，所謂七分意三分形。對此筆者不敢茍同，畫面出現(xiàn)在版面上，本來就應(yīng)讓人看了賞心悅目，過于粗陋的畫作，會使所表之“意”大打折扣。遺憾的是，在一些報(bào)刊上，隨意涂鴉式的漫畫并不鮮見。當(dāng)然，畫面累贅繁雜并不等同于精心制作；寥寥簡筆也可意形兼?zhèn)?，選用漫畫的編輯必須具備識別的眼光。反過來說，不具備“意”的畫作，技法再高，也不能算合格的時(shí)評漫畫。時(shí)評版的主要特性就是“表達(dá)”，而非“展示”，這就決定了是“意”而不是“形”占據(jù)支配地位。
時(shí)評漫畫只能諷刺，不具備頌揚(yáng)的功能
漫畫不會在原生的榮耀地帶去歌功頌德。它是站在生命的痛楚里發(fā)酵的一種元素，是在這樣的一個(gè)情形下產(chǎn)生出來的一種精神。②
評論類的漫畫天生就是戰(zhàn)斗性、揭露性、諷刺性的。它可以將惡劣丑陋的事物演繹為荒唐可笑的；也可以為了增強(qiáng)幽默感，把極端悲慘的狀況處理為感官可以接受的畫面場景。這樣一種相對弱化處理，有時(shí)會成為必須??畢竟時(shí)評文字本身可以作為補(bǔ)充。但這不意味著辣椒可以成為蜂蜜。辣味可重可輕，但它必須是辣的。每一件被評論的事物都有不同的兩面。為了維護(hù)相關(guān)社會群體情緒穩(wěn)定，新聞稿件有時(shí)可以“負(fù)題正做”??負(fù)面新聞?wù)嬉龑?dǎo)。對這一點(diǎn)，時(shí)評漫畫是不能類推的。碰到這一類題材，筆者一般選擇放棄。偶爾試之，效果奇差，況且筆者至今尚未見到古今中外有什么出色的“歌頌”類漫畫。
時(shí)評漫畫禁忌的多重性
報(bào)刊上，任何元素都有它力所不逮的領(lǐng)域，文字可以描述形象，但無法再現(xiàn)形象；照片可以再現(xiàn)場景，但需要文字才能表達(dá)畫面背景及事發(fā)過程。時(shí)評漫畫也不例外。漫畫以幽默為靈魂，它是概括性的，很難提供實(shí)物的細(xì)節(jié)；相反，它可以提供很多現(xiàn)實(shí)中沒有的純想象的事物和場景。所以作為一名作者，切勿揚(yáng)短避長，導(dǎo)致事倍功半。另外，死亡、肢體分離、身體暴露、暴力血跡等等引起人們感官不快的元素，也屬忌諱之列。但另一方面，如果立意需要，上述忌諱領(lǐng)域也可適當(dāng)接近??因?yàn)楫嫷膬?yōu)勢就在于它比照片要不“真實(shí)”。打個(gè)比方，簡筆畫出的女性裸體，一般讀者大都還能接受，換成照片行嗎？
囿于我國的國情，涉及政府部門的批評言論，配圖注意不能過于隨意，既要保持鋒芒，又不能觸及敏感地帶。要善意批評，切忌挖苦。還要正確使用繪畫元素。
直指其名的批評言論，配圖時(shí)要化個(gè)人為群體，要批一種現(xiàn)象，不要挖苦特定的個(gè)人。這樣同樣能達(dá)到效果，又可以避免麻煩。
畫面如果需要出現(xiàn)知名人士形象的，首先必須保證消息來源可靠，事實(shí)清楚。最好把他(她)畫在非現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中，營造出“純屬虛構(gòu)”的效果??當(dāng)然黨政領(lǐng)導(dǎo)不行。我國與西方的輿論環(huán)境不同。西方報(bào)刊體上有大量的政治家漫畫形象，我們是無緣效法的。
時(shí)評漫畫的幾種主要?jiǎng)?chuàng)作思路
時(shí)評漫畫作品的創(chuàng)作千人千面，要說規(guī)律，還是有章可循的，這就像圍棋的“定式”、武術(shù)的“套路”??靈活使用、交叉延伸，能演變出無窮的局面來。要說明的是，以下的分類只是相對的。很多時(shí)候，一幅作品中會兼有幾種思路。
擬物法
這是時(shí)評漫畫中運(yùn)用頻率非常高的思路。嚴(yán)格來說，所有這里列出的方法概括起來，只有兩大類：比擬和延伸。擬物法的思路就占了比擬類的一半。有些動(dòng)物富有人的性格、行為、七情六欲，漫畫借動(dòng)物作褒貶更有趣些。在我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｕf犟牛、笨豬，也是借物詠人。③擬物法一般用動(dòng)植物形象來比擬現(xiàn)實(shí)中的人群或事物，有時(shí)也可以用器物等沒有生命的東西來比擬，不拘一格。只是要注意，比擬雙方之間不管怎樣風(fēng)牛馬不相及，一定要有某種共性或聯(lián)系，哪怕是畫面刻意營造出來的。
預(yù)示后果法
預(yù)示后果法在時(shí)評漫畫中運(yùn)用頻率也比較高，它屬于延伸類。充分發(fā)揮想象??假設(shè)社會上已存在的一些不恰當(dāng)?shù)摹⒊髳旱默F(xiàn)象任其惡化，會導(dǎo)致怎樣的結(jié)果？想象越離奇越荒唐，諷刺的效果越佳。注意想象再大膽，也要合“理”??融入意料之外、情理之中的科幻式情結(jié)。
