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在我的印象中，版畫走入“低谷”的說法已經(jīng)出現(xiàn)了10多年。“低谷”說的觀察基礎(chǔ)，大概是建立在兩種對(duì)比之上。第一種是與20世紀(jì)70年代以及此前版畫的興盛局面相比較。在重要的歷史時(shí)期，制作便捷、形式簡潔的版畫充分展現(xiàn)出其他畫種所不具備的傳播功能。由此，在人才和創(chuàng)作兩個(gè)方面，都顯示著版畫的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)史無前例的高峰。第二種是與20世紀(jì)90年代其他畫種的發(fā)展相比較。在這種比較中，市場因素占的比重比較大。中國畫和油畫在海外和中國大陸形成的市場日見成熟與繁榮，帶來了人才的匯聚。相形之下，版畫卻陷入了停滯狀態(tài)。這兩種對(duì)比都說明著一個(gè)情況：版畫人才的流失和市場的消沉。在像中央美術(shù)學(xué)院這樣的重點(diǎn)院校培養(yǎng)出來的、原本就不多的版畫學(xué)生，大都轉(zhuǎn)向中國畫、油畫或其他種類的藝術(shù)領(lǐng)域去了，其中除卻學(xué)生對(duì)畫種自身特性的偏好之外，市場的選擇不能不說是一個(gè)重要的原因。由此可見，在“低谷期”版畫的發(fā)展遭遇了空前的壓力。據(jù)我10年來的觀察，能夠堅(jiān)持版畫創(chuàng)作的藝術(shù)家都是一些特別執(zhí)著的人。如果說版畫的發(fā)展前景仍然讓專業(yè)和收藏界人士充滿希望，那么，這些執(zhí)著的版畫家及其努力是讓這個(gè)希望變成現(xiàn)實(shí)的重要保證。在這個(gè)堅(jiān)定的隊(duì)伍中，袁慶祿一直是位優(yōu)異者。一方面是藝術(shù)的貢獻(xiàn)，另一方面則是市場上的業(yè)績，都足以證明袁慶祿的成就。藝術(shù)史證明，一個(gè)畫家的成就與其勤奮程度分不開?？催^袁慶祿的藝術(shù)履歷，每個(gè)人都能夠想見出畫家創(chuàng)作的多產(chǎn)，它印證著畫家的勤奮與堅(jiān)持。而頻繁的獲獎(jiǎng)，又可見出畫家的嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。亦既說，無論是質(zhì)還是量，袁慶祿達(dá)到了一個(gè)藝術(shù)家難以到達(dá)的高度。自1969年，16歲的袁慶祿就沒有間斷過創(chuàng)作活動(dòng)。在迄今為止的37年的時(shí)間里，袁慶祿每年都有作品，每年都在參加展覽或發(fā)表作品，參加國家或國際性質(zhì)的展覽竟達(dá)40余次，而獲獎(jiǎng)次數(shù)更是達(dá)37次之多，其中多數(shù)是在全國性質(zhì)的、并且具有高度專業(yè)性的展覽中獲獎(jiǎng)。自1979年以來，袁慶祿的作品歷次入選了全國第5、6、7、8、9、10屆美術(shù)展覽，更加難能可貴的是，每屆展覽袁慶祿都奪得了不同的獎(jiǎng)項(xiàng)。早在1982年，袁慶祿的版畫作品《孤兒》就入選了在巴黎舉辦的《法國秋季沙龍國際藝術(shù)展覽》，1991年創(chuàng)作的《高原牧女》獲得日本中國版畫獎(jiǎng)勵(lì)會(huì)的金獎(jiǎng)，并由日本國際版畫美術(shù)館收藏。以此為發(fā)端，袁慶祿的版畫作品在海外亦取得了影響。一個(gè)畫家的勤奮與堅(jiān)韌，以及所獲得的認(rèn)可度，可以說是衡量該畫家的藝術(shù)成就的重要標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也是收藏家和投資者的利益或收益的最大保證。這也解釋了袁慶祿在藝術(shù)市場上所取得驕人業(yè)績的原因。在眾呼版畫的“低谷期”之時(shí)，袁慶祿的作品卻在市場上屢建奇功，為帶動(dòng)版畫市場的興盛做出了具有深遠(yuǎn)意義的貢獻(xiàn)。很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，版畫市場在沉睡了多年以后，必將迎來一個(gè)豐收的季節(jié)。大浪淘沙，在經(jīng)過版畫“低谷”階段的考驗(yàn)，留下的人才大部分都是真心熱愛版畫藝術(shù)的堅(jiān)定分子。在忍受住莫大的寂寞的同時(shí)，也在藝術(shù)上辛勤地耕耘。他們的勤勞，必將感動(dòng)“上帝”，也必將獲得豐厚的回報(bào)。這個(gè)“上帝”就是市場。1999年，袁慶祿的3件作品《高原牧女》、《阿米苦呼山牧羊女》和《初升的太陽》參加了中國嘉德拍賣公司組織的《中國美術(shù)百年》專場拍賣。3件作品全部成交，總額為27500元，為此次拍賣活動(dòng)中版畫的最高成交記錄。這個(gè)成績?cè)诋?dāng)時(shí)足以令人鼓舞。在拍賣后的11月27日《粵港信息日?qǐng)?bào)》刊登了《‘貴族藝術(shù)’離我們還有多遠(yuǎn)——從袁慶祿的版畫談起》一文，對(duì)袁慶祿的作品以及取得的拍賣成績做出了中肯的評(píng)價(jià)：這3件作品“以其最高成交價(jià)（指版畫拍品）格外引人注目，而其作品本身的魅力與感染力則尤為值得贊賞與回味?！闭J(rèn)為“一位青年版畫家的作品，首次亮相參拍，即獲得了可喜的成績，毫無疑問是他的作品本身征服了藏家……”在2002年中國嘉德廣州秋季拍賣會(huì)上，袁慶祿的《阿尼瑪鄉(xiāng)山的牧童》在4000元價(jià)位上起拍，經(jīng)過激烈的競價(jià)，最后竟以15400元的價(jià)位落槌，在現(xiàn)場引起轟動(dòng)。這個(gè)價(jià)位又創(chuàng)下了該場拍賣會(huì)250%的最高增幅紀(jì)錄。11月11日的《廣州日?qǐng)?bào)》和《羊城晚報(bào)》分別以《藝術(shù)新貴：版畫成香餑餑》和《大師書畫搶手，藝術(shù)版畫走俏》為題撰文，對(duì)袁慶祿的作品所創(chuàng)造的版畫拍賣紀(jì)錄和作品的藝術(shù)品質(zhì)，給予了充分肯定。在接下來的2003年中國嘉德廣州冬季拍賣會(huì)上，袁慶祿的作品《初升的太陽》和《阿米苦呼山牧羊女》分別以51700元和39600元成交，又在該場拍賣會(huì)上名列前茅。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，袁慶祿的作品自1999年以來，連續(xù)5年都保持了中國當(dāng)代版畫的最高拍賣紀(jì)錄，并創(chuàng)造了中國嘉德拍賣公司拍品600%的最高增幅紀(jì)錄。最初在1999年以總和27500元拍出的3件作品，在4年后的2003年再推出的這3件作品卻以116600元的價(jià)位成交，增值4.2倍，其中《初升的太陽》增值6倍。到了2006年袁慶祿的作品《初升的太陽》和《阿米苦呼山牧羊女》的單幅成交價(jià)已上升至93500元和99000元，再度刷新自己保持的中國當(dāng)代版畫拍賣成交新的紀(jì)錄。如此恒定而持續(xù)增長的拍賣業(yè)績，使得袁慶祿的版畫作品成為倍受藏家和投資人青睞的“績優(yōu)股”。袁慶祿的版畫作品在市場上的業(yè)績，印證了中國當(dāng)代版畫即將走出低谷的預(yù)言，更給中國當(dāng)代版畫帶來了繁榮的希望。袁慶祿的作品在市場上所獲得的成就，與其作品自身的品質(zhì)密不可分。