掌握完美的表現(xiàn)技巧,是使作品達(dá)到高藝術(shù)水平的一種能力.繪畫的技術(shù)和方法,直接關(guān)系到藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和審美價(jià)值.因此,沒有一個(gè)美術(shù)家,不是十分重視繪畫技法的研究和探索的.各種繪畫技法,實(shí)際上都沒有固定不變的程式;繪畫工具、材料的不斷改進(jìn),藝術(shù)觀念和審美意識(shí)的更新,以及各種繪畫新風(fēng)格的出現(xiàn),都會(huì)促使技法的不斷創(chuàng)新與演進(jìn).可是,各畫種在自身的專業(yè)實(shí)踐中,都已經(jīng)積累了許多能被普遍應(yīng)用的技法經(jīng)驗(yàn),這些技法經(jīng)驗(yàn)是值得學(xué)習(xí)和借鑒的.
一.厚畫法與薄畫法
水粉畫制作過程中,絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配,然后進(jìn)入畫面.調(diào)配顏色,使用水分與白粉色的多少,是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題.水彩畫,單純使用水分調(diào)色來控制顏料厚薄,從而產(chǎn)生明度變化,并利用水色的干濕,通過顏色的滲化或重置.獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果.油畫則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來調(diào)配,控制顏色的厚薄和明度變化.水粉畫,介于這兩者之間,可以用水使顏料稀薄,成為半透明,使白色畫紙的明度也能透出色層.水分使顏色產(chǎn)生厚薄,厚薄產(chǎn)生明度變化,那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲化效果,這就是水粉畫中的薄畫法.
如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫,就得少用水分,使用較多的顏料和白色來提高顏色的厚度和明度.但是,水粉的薄畫法,雖使用水分較多,也不可能達(dá)到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果.厚畫法也不可能像油畫那樣,能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上.我們常看到一些水粉畫,由于畫得過厚,而使色層龜裂剝落,發(fā)生畫面受損的情況.
水粉畫調(diào)色,使用水分有兩個(gè)目的:一是調(diào)稀顏色,便于自如地運(yùn)筆著色;二是水分可使顏色稀薄到各種程度,使明亮的紙色能透出色層,顯出明度的變化.如果水分使用較多,讓顏色在紙面上流淌,也可以產(chǎn)生水色交融的效果.一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色),大多采用含水較多的薄畫法,它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果.畫景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法.薄畫法由于水多色薄,粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱,水粉畫的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮,所以薄畫法常常只應(yīng)用在局部或畫第一次色.
水粉的厚畫法,容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色.因此,調(diào)色盒中的顏料量要多,必須保持濕潤不干,保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料,在調(diào)色時(shí)或畫到紙面上去,能十分豐厚飽滿,運(yùn)筆也能隨意自如.有時(shí)可以蘸幾種不同顏色,可在畫上塑造對(duì)象的同時(shí)通過筆法調(diào)出恰到好處的色彩,這可以畫出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果.當(dāng)然,在沒有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下,是絕不易做到這一點(diǎn)的.因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí),如天色、水面、路面、房屋等等,需調(diào)入大量的白色來達(dá)到明度的要求的,所以水粉畫需要用白色時(shí),就應(yīng)大膽使用白色,并保證有一定的厚度,這樣可使造型厚實(shí)有力,與薄畫部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果.一般說來,用色的厚薄方面,以厚畫為主,方能獲得較好的水粉畫效果.
二.水粉畫的銜接
水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易,但要畫得銜接自然、柔和就比較難.在寫實(shí)風(fēng)格的繪畫寫生中,表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系,往往成為一個(gè)難題.在寫生習(xí)作中,物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的.這弊病會(huì)使物體與周圍環(huán)境脫離,削弱了對(duì)象的立體感和空間感.產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面:一是觀察方法,從局部出發(fā),沒有去比較物體輪廓線的虛實(shí)關(guān)系而形成的,屬認(rèn)識(shí)問題;二是雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系,而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法.前者的解決辦法在第三章第五節(jié)"色彩的觀察與調(diào)配"中已有講述,后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律.
水粉畫通過銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化.在"色彩的觀察與調(diào)配"一節(jié)中,已講到如何利用調(diào)色板,先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系,然后進(jìn)入畫面.這是靠調(diào)色板來獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法.一些一氣呵成的水粉畫作品,是趁色彩未干時(shí),運(yùn)用濕畫方法完成的.顏色未干時(shí),顏色比較容易銜接.冷暖兩個(gè)色塊,也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊,混合后產(chǎn)生一個(gè)過渡的中間色,使銜接自然柔和,沒有生硬的痕跡.一個(gè)器物的背光面輪廓線,總是模糊不清與背景或投影融合在一起的,屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛,強(qiáng)弱對(duì)比中的弱,這種比較虛的色彩關(guān)系,最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果.可是,一幅作品在描繪過程中,較難保持畫面色彩的長時(shí)間潤濕不干,而顏色干燥以后,就失去濕畫時(shí)的效果.此時(shí)可以將需要銜接的部位,用干凈的畫筆刷上一層清水,使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況,再根據(jù)這色相狀況來調(diào)配銜接的顏色.這樣畫家就會(huì)方便和有把握得多了.這種方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的,因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異.如果不采用以上的辦法,在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫,色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn),要把握好畫上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致,干后能自然銜接,不會(huì)生硬脫節(jié).這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù),或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相,作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn).這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法,有了經(jīng)驗(yàn)以后,就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了.另一種干接的方法,是使用排線和色點(diǎn),將兩個(gè)有差異的色塊,自然柔和地銜接起來,表現(xiàn)出圓潤的立體效果,可以用兩色中任何一個(gè)色的線或點(diǎn)子,在連接處畫出一個(gè)過渡的中間色辦法來處理,就可以達(dá)到表現(xiàn)效果.這和版畫中,使用排線或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來交接的道理是一樣的.
三.筆法
畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具),中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法,以筆墨為其核心,筆法更具有關(guān)鍵的作用.中國畫是筆法與水墨、紙的特性相結(jié)合而產(chǎn)生效果的,它通過點(diǎn)、線、面的手段,對(duì)造型、布局骨架以至氣韻生動(dòng)都有重要作用.
中國畫的筆由于選材與制作方法存在不同,其性能各異,在用筆的方式上有中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實(shí)、輕重變化的多種筆法,通過各種筆法結(jié)合墨色,使作品形式豐富多樣,顯示出很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力.西洋繪畫,雖然在筆法技巧上,不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用,但在表現(xiàn)技巧上,筆法也是同樣不能忽視的.中國傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧,可以提供重要的啟示,非常值得借鑒.
水粉畫筆,它也與中國畫筆一樣,其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的.在色彩畫中,顏色是通過各種畫筆的運(yùn)筆方式與技巧,產(chǎn)生表現(xiàn)效果的.畫筆的質(zhì)地(軟硬),型號(hào)(大小),形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干濕,及各種運(yùn)筆的方式與技巧,真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出復(fù)雜多樣的形象、景色.筆觸可以加強(qiáng)主題的氣氛、意境,能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運(yùn)動(dòng)感,還可以產(chǎn)生畫面的韻律美.許多別致的色彩效果,常依賴于筆法去獲得.但現(xiàn)代出現(xiàn)的超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng),卻不著意筆觸的表現(xiàn)力,甚至整個(gè)畫面沒有一點(diǎn)筆法的痕跡,形象塑造工整細(xì)致如照片,這是一種繪畫的風(fēng)格,其宗旨是極度地追求無異于現(xiàn)實(shí)的逼真感.
繪畫中的筆法與畫家的畫風(fēng)、個(gè)性有密切關(guān)系.從選擇表現(xiàn)的題材、藝術(shù)的處理到表現(xiàn)方法和追求的情調(diào)意境,都離不開筆法.全面地介紹這種筆法技巧是困難的,但對(duì)某些被普遍應(yīng)用具有規(guī)律性的用筆方法,應(yīng)是必須掌握的基礎(chǔ)知識(shí)和技能.
大筆和小筆的區(qū)別應(yīng)用—大小不同的畫筆應(yīng)用與觀察方法、用筆習(xí)慣有關(guān).開始學(xué)畫的階段,一般都習(xí)慣于使用小筆,這是因?yàn)檫@個(gè)階段寫生時(shí),在觀察景物的習(xí)慣上,往往著眼于細(xì)節(jié)與局部為多,追求把所見到的細(xì)微末節(jié),都清楚地描繪出來為滿足,所以選用了小筆.這樣的表現(xiàn)效果是可想而知的,畫面的枝枝節(jié)節(jié)難以形成主題的中心,產(chǎn)生不了感人的魅力.如以一幅風(fēng)景寫生畫為例,至少應(yīng)該懂得,使用大筆鋪底色,使色彩具有大關(guān)系.對(duì)天、地面、山丘和一些需要簡(jiǎn)練、概括的部位也要用大筆;小筆應(yīng)用于塑造較小的形象,及深入刻畫的細(xì)部.畫一幅習(xí)作的過程,自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用,使筆觸不至于單調(diào)而缺乏表現(xiàn)力,筆觸是塑造形體,表現(xiàn)主題的藝術(shù)手段.人物或自然景物形象的塑造,必須結(jié)合對(duì)象的形體特征和結(jié)構(gòu)使用筆法,圓形的物體必須用許多弧形筆法來塑造.直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造,如畫粗樹干或人體的手臂、腿等,結(jié)合橫向的筆法去畫,可以表現(xiàn)得更有厚度;畫水面或地面,一般使用橫向的長筆觸,可以更顯出平面的深遠(yuǎn)感;畫大面積的靜物桌面、背景、墻和風(fēng)景中的天等比較平面的色塊時(shí),筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調(diào)呆板,需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法,增加生動(dòng)性.但要注意,這些色塊是處在主體物的后面,有一定深度,是陪襯物體,用筆要平穩(wěn)沉著.使用的畫筆,大小要適宜.由于畫面表現(xiàn)的主題不同,要求的情調(diào)意境也必有異,如靜穆的、和平的意境,較多使用橫向的較柔和的筆法;用強(qiáng)烈、活潑、果斷、明確的筆法表現(xiàn)歡快、騷動(dòng)、緊張等氣氛的畫面;沉著,穩(wěn)健的筆調(diào)與畫面的嚴(yán)肅、莊重意境密切有關(guān);輕柔隨意的小筆觸,可以加強(qiáng)優(yōu)美、抒情的情調(diào);大刀闊斧的大筆觸,可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美.
筆法中點(diǎn)、線、面等形式因素的有效應(yīng)用,是使畫面產(chǎn)生豐富而生動(dòng)的表現(xiàn)效果的重要條件,線與面相結(jié)合表現(xiàn)形體的方法,具有特殊的繪畫效果.筆法中的線干、濕、粗、細(xì),落筆的正側(cè)鋒、輕重、快慢、虛實(shí)等等變化,都可恰如其分地表現(xiàn)各種各樣的形象與畫面效果.中國毛筆具有線條活潑流暢,使用隨意自如等特點(diǎn).方頭扁筆則適宜運(yùn)用塊面的筆法,表現(xiàn)具有厚重的立體空間感的景物.一些初學(xué)水粉畫的作者,經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病,可歸納以下幾類:
(1)著眼局部,專用小筆畫細(xì)節(jié)而失去大體;
(2)只用一種筆法,描繪不同形體與質(zhì)地的物體,缺乏筆法變化,效果單調(diào),失去生動(dòng)感;
(3)用筆不能緊密結(jié)合形體結(jié)構(gòu),形體塑造缺乏嚴(yán)謹(jǐn)、厚重感;
(4)用筆繁瑣,筆調(diào)無輕重緩急的節(jié)奏感;
(5)筆法軟弱無力,無強(qiáng)弱虛實(shí)的變化,使畫面失去神采.
四.畫刀的技法
畫刀,對(duì)于油畫來說是一種很平常的工具,而且刀形多樣,效果各異.水粉畫使用的畫刀是從油畫中借鑒過來的,這是一個(gè)創(chuàng)造,其所獲得的特殊效果,為水粉畫技法增添了又一風(fēng)采.
畫水粉時(shí)使用畫刀,尚無固定的型號(hào).一些水粉畫家,都用油畫畫刀,或根據(jù)自己作畫的要求,做成各種形狀大小,尖頭、方頭、圓頭等種,可隨意而定.不管如何,這種刀需要薄而有彈性.只要具有這一特性,即使用塑料或竹片,也同樣可以成為一把經(jīng)濟(jì)實(shí)用的好畫刀.
畫刀在表現(xiàn)對(duì)象時(shí),不如使用畫筆那樣隨意自如,能畫出柔和的筆觸,或有粗細(xì)變化的線,在表現(xiàn)具體細(xì)致的形象方面也是困難的.它只適用于厚畫,而不能進(jìn)行含水較多的薄畫法,這是畫刀的局限性.但是它的應(yīng)用功能與油畫中畫刀的表現(xiàn)效果近似,對(duì)表現(xiàn)質(zhì)地粗糙的形體、體面對(duì)比明確的對(duì)象,如山巖、泥地,概括的遠(yuǎn)景或叢樹、建筑物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物,都非常適宜而獨(dú)具效果.
用畫刀調(diào)色,一般不能加水使顏料稀薄,配合的顏料分量要正確估計(jì),上色前不能將顏料過多地調(diào)合就刮到紙面上去.而是通過畫刀變動(dòng)技巧,顯現(xiàn)出色彩效果.實(shí)際上,畫刀用色具有色彩并列的因素和效果,所以它比畫筆下的色彩更為鮮明響亮和堅(jiān)硬有力,以致能畫出微妙而意外的色彩.畫刀也可以在未干的色底上,用刀的正側(cè)面,通過用力的輕重和不同的速度,刮出各種有變化的線、面來表現(xiàn)不同形體和質(zhì)地的部分,效果甚妙.另外,畫刀還可以用刀面蘸上薄薄的顏色,在已干的色彩表面上輕輕抹一層,似枯筆畫出的筆觸效果,可以豐富色彩關(guān)系,增強(qiáng)色彩濃厚感,也可以用此法調(diào)整色彩調(diào)子關(guān)系.以上這些,都是畫刀在繪畫技法中的一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn).使用畫刀,也要注意它的適應(yīng)性,在一些不能使用畫刀達(dá)到技法效果的地方,就不要使用畫刀.畫刀一般還得與畫筆結(jié)合起來使用,才可以獲得完整的藝術(shù)效果.
五.線
為什么在水粉畫技法中,要專門講講線的問題呢?線原是與明暗一樣,是造型的一種技法手段.因?yàn)閺睦L畫實(shí)踐中看,從素描訓(xùn)練開始,就感知到線在造型中的意義和表現(xiàn)力,但對(duì)它的審美價(jià)值和對(duì)藝術(shù)風(fēng)貌的影響,還沒有被人們充分認(rèn)識(shí)到.在中國傳統(tǒng)繪畫中,以線描作為造型基礎(chǔ)的手段,成為繪畫風(fēng)格的一大特征.在西洋繪畫中,一些印象主義畫家由于受東方美術(shù)這一形式特征的影響,吸收線條表現(xiàn)的魅力,從而創(chuàng)造新的形式和風(fēng)格.水粉畫的藝術(shù)特性,非常符合具有裝飾性形式的要求,線自然也是其中重要的一個(gè)因素.我們可以從本書作品賞析中的丁紹光的作品里,發(fā)現(xiàn)其裝飾畫風(fēng)融合了東西方古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾情趣.線不僅加強(qiáng)了色彩的華麗;閃躍的效果,而且線本身也充滿了音樂的韻律.線的藝術(shù)功能與特色和傳統(tǒng)的工筆重彩畫中工整;嚴(yán)謹(jǐn);優(yōu)美的線條有著繼承與發(fā)展的關(guān)系.其他如木刻版畫中的鮮明強(qiáng)烈;優(yōu)美雅致;粗獷質(zhì)樸的線和民間年畫中粗樸;古雅的線,都是水粉畫可以借鑒的形式因素.線在應(yīng)用中,可以作為構(gòu)圖和表現(xiàn)形象的基本骨架,然后上色彩.也可以先鋪好色彩然后再用線來加強(qiáng)形象的表現(xiàn).線可以粗細(xì)不同,濃淡各異,也可以滋潤流暢,或是干枯老辣.各種線在水粉畫中的應(yīng)用,要根據(jù)各種不同要求,靈活且有創(chuàng)造性地運(yùn)用,其效果才會(huì)十分豐富而有趣味. 水粉畫的表現(xiàn)技法,實(shí)際上范圍十分廣泛而多樣,在后面的靜物、風(fēng)景等章節(jié)中,仍會(huì)有較多的介紹敘述.技法的學(xué)習(xí)與應(yīng)用,與個(gè)人的氣質(zhì)、審美意識(shí)有密切關(guān)系.這正如人們對(duì)各類不同的繪畫有自己的喜愛是一樣的.由此可知,介紹所有的技法,不能只選用或局限某種定式,以致束縛創(chuàng)造.在此應(yīng)給初學(xué)者提供在作水粉畫中的一種啟示或技法探索的途徑,從而進(jìn)一步去創(chuàng)造、去開拓新的技法領(lǐng)域.
