這么好的水粉靜物教程 美術(shù)生不學(xué)可惜了!!
快速提高水粉靜物筆觸的表現(xiàn)力
一幅好的水粉靜物畫，其亮點(diǎn)會(huì)很多，比如說色彩的關(guān)系，構(gòu)圖的均衡，但是還有一點(diǎn)，是構(gòu)成水粉靜物畫成敗的要素，那就是水粉靜物筆觸的表現(xiàn)力。
看似平常的一種用筆動(dòng)作，會(huì)對(duì)畫面產(chǎn)生不同的效果嗎，那是肯定的，越是那些精彩、成功的作業(yè)越會(huì)關(guān)注筆觸的表現(xiàn)力。
其實(shí)筆觸的展現(xiàn)形式有很多，像塊面擺動(dòng)的、點(diǎn)彩的、刮刀的等，每一種畫法都會(huì)讓畫面產(chǎn)生不一樣的感覺。
作為美術(shù)生來說，先要選擇好自己的繪畫工具，然后再選擇適合自己的畫法，從而用不同的筆觸來表現(xiàn)畫面。筆觸的不同表現(xiàn)不是故弄玄虛，而是提高畫面藝術(shù)效果的一種重要載體。
在一般情況下，作為學(xué)生，要把考試時(shí)間作為機(jī)要控制目標(biāo)，幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間，不可能用那種特別精細(xì)的反復(fù)描摹的筆觸來畫，要選擇干凈利索的筆觸來表現(xiàn)。
在具體的用筆動(dòng)作上，要根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折有機(jī)的結(jié)合筆觸。在暗部要用較為濕潤(rùn)、稀薄的色調(diào)來表現(xiàn)，而中間色調(diào)要畫的有力結(jié)實(shí)，筆觸上要有彈性，而且每一筆的色彩都要調(diào)和的準(zhǔn)確才可以，同時(shí)也要在色彩調(diào)和上要厚實(shí)一些。
亮部就不要再調(diào)和很多水了，可以直接蘸上顏色進(jìn)行表現(xiàn)，筆觸要準(zhǔn)確、果斷。
還要注意一點(diǎn)，在筆觸的處理上千萬不要千篇一律，在物體的邊緣處就需要畫的虛一些，顏色也要淡一些，筆觸與筆觸之間在色彩上要銜接得當(dāng)，注意色調(diào)的對(duì)比要協(xié)調(diào)。
雖然是筆觸很重要，但是要快速提高水粉靜物筆觸的表現(xiàn)力，作畫者的色彩觀察力、表現(xiàn)力也要相應(yīng)的強(qiáng)才可以，這就需要考生們?cè)谄綍r(shí)多加練習(xí)，不斷嘗試一些不同的技法來表現(xiàn)畫面，才能在最終的考試中對(duì)畫面有一個(gè)好的掌控。
對(duì)于準(zhǔn)備報(bào)考美術(shù)專業(yè)的學(xué)生來說，在平時(shí)的專業(yè)訓(xùn)練中，要多加強(qiáng)寫生練習(xí)，以訓(xùn)練科學(xué)正確的觀察法與表現(xiàn)方法，從而掌握色彩靜物畫的各種表現(xiàn)能力。
一、繪畫工具的使用
常言道“工欲善其事，必先利其器”。
水粉靜物畫應(yīng)準(zhǔn)備的工具有：水粉筆、顏料、顏料盒、調(diào)色盤、水桶、噴壺和畫紙，這些是我們完成一幅繪畫作品的前提。
二、觀察
面對(duì)一組擺好的靜物，不要急于落筆，要先進(jìn)行全面的分析，把主體物、從屬物、環(huán)境、背景、光線等種種構(gòu)圖因素確定下來。
根據(jù)這些縝密的思考，然后在自己的速寫本上或畫紙右上角用鉛筆確定一個(gè)盡可能完整合理的構(gòu)圖。
有些學(xué)生對(duì)構(gòu)圖不重視，經(jīng)常毫不思索就動(dòng)筆畫，即便是在繪畫的過程中發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖不合理，也不及時(shí)改正，效果往往事倍功半。
三、構(gòu)圖
1、橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖
橫構(gòu)圖或豎構(gòu)圖尤其要根據(jù)主體物的形狀和體積來決定。
通常上下長(zhǎng)的物體采用豎構(gòu)圖為宜，左右長(zhǎng)的物體選擇橫構(gòu)圖為宜。
例如主體物是一個(gè)細(xì)高的罐子，用豎構(gòu)圖較好，假如是一個(gè)平矮的壇子用橫構(gòu)圖較好?？傮w來講，橫構(gòu)圖給人以平穩(wěn)感，豎構(gòu)圖則顯得多變、含蓄。
2、各個(gè)物體的組合排列
主體物要放在畫面稍靠上方的位置，從而使構(gòu)圖上下均衡，從屬物的擺放要有疏密、大小的穿插變化，避免顏色、方向、形狀的雷同，這種俯視構(gòu)圖法所呈現(xiàn)的畫面飽滿充實(shí)。
3、色塊在畫面中的布局
暗色塊和亮色塊的面積布局要有大小區(qū)分。
例如一塊綠襯布和一塊白襯布作背景，在構(gòu)圖上要注意白色與綠色面積的大小分割不要相等，以避免畫面呆板。
另外亮暗色塊的排布應(yīng)該錯(cuò)落有致，避免一邊輕一邊重的情況發(fā)生。也就是說要注意亮、暗色塊的呼應(yīng)和聯(lián)系。
四、起稿、上色
1、起稿
初學(xué)者對(duì)畫面的比例、造型把握不準(zhǔn)，可以用鉛筆起稿，畫上幾張后，根據(jù)自己的習(xí)慣，除了用普蘭色外，還可以用土黃、赭石、熟赫等與畫面色調(diào)形成對(duì)比的顏色起稿，這樣通過畫面色彩的冷暖對(duì)比，使色彩更豐富。
2、鋪色
鋪色首先要涉及的一個(gè)詞就是“色調(diào)”，沒有通用的色調(diào)，畫面就會(huì)雜亂無章。
有的學(xué)生容易把一幅畫畫成華麗的色斑圖，就是因?yàn)槿狈ι{(diào)觀念造成的。
有些同學(xué)處理畫面色調(diào)單一，黃是黃、綠是綠，原因就是沒有掌握環(huán)境色與光源色的靈活使用。
所以在鋪色調(diào)時(shí)要加上光源色與環(huán)境色的應(yīng)用，基本色調(diào)確定后，用一定的對(duì)比色會(huì)使畫面色彩更富于變化，充滿生機(jī)。
在色調(diào)把握上注意冷暖色調(diào)的等量分割，一方的色塊面積大于另一方的色塊面積才會(huì)使畫面整體產(chǎn)生和諧的色彩效果。
3、干濕畫法
“水分”的運(yùn)用是水粉靜物畫的主要難點(diǎn)之一。
水分的用量通常以能流暢地用筆、能蓋住底色為宜，對(duì)于以“干畫法”為主的畫來講尤其如此。
以“干濕并用技法”的水粉靜物畫，要注意遠(yuǎn)處的背景和物象的暗部要多用一點(diǎn)，這樣會(huì)和前景與受光部進(jìn)行虛實(shí)對(duì)比，當(dāng)然這要謹(jǐn)慎控制。
五、立體感與空間感的塑造
畫水粉靜物的時(shí)候，要做到畫面亮的部分亮起來，畫面暗的部分暗下去。只要暗色用的合理，所畫形體的暗部不僅不會(huì)弄臟畫面，反而會(huì)使畫面更加響亮、顏色更加鮮活。
遠(yuǎn)近物體比較時(shí)，近景物體純度、亮度更突出一些，畫面空間感才能更強(qiáng)。
六、如何調(diào)色
一般來說，比如紅蘋果吧，規(guī)范來說來說，暗面加上紅色的對(duì)比色綠色，還有一些你個(gè)人喜好的高級(jí)灰，但要注意不要調(diào)到不是紅色了，因?yàn)槭羌t蘋果嘛。
而亮面，不可以直接用黃色或桔黃，也要像暗面那樣，可以試著加白色畫最亮的，加一點(diǎn)點(diǎn)綠色畫沒那么亮的，再試著加桔紅畫灰面。
當(dāng)然，在這些過程中，你應(yīng)該根據(jù)你的用色習(xí)慣，加一些高級(jí)灰，或其他什么的...
總之顏色不可以顯得單調(diào)，但也不可以顯得亂“臟”“花”，還有一點(diǎn)重要的是，顏色不可以反復(fù)攪拌，以免使顏色變得太熟，失去亮感，就是說，當(dāng)顏色還沒有完全混合時(shí)，就可以大膽下筆了。
再就是水分的掌握也很重要，這要靠你長(zhǎng)時(shí)間積累的手感了。
七、水粉畫的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)
水粉靜物畫的標(biāo)準(zhǔn)，大致應(yīng)達(dá)到以下要求：
構(gòu)圖完整;空間感強(qiáng);立體感表現(xiàn)充分;顏色關(guān)系正確;畫面效果生動(dòng)。
水粉靜物畫面的進(jìn)步總是從一點(diǎn)一滴做起的，不要急于求成，想要在短時(shí)間內(nèi)在一張畫中解決多個(gè)問題，就要在每一階段樹立明確的訓(xùn)練目標(biāo)和任務(wù)，平時(shí)多做些有針對(duì)性的專項(xiàng)訓(xùn)練，比如構(gòu)圖、色調(diào)、筆觸等問題。
要明確自己的學(xué)習(xí)方向并不懈努力，經(jīng)過量的積累才能達(dá)到質(zhì)的飛躍!
