透明畫(huà)法是已知架上繪畫(huà)最古老的繪畫(huà)技法，最早可追溯到15世紀(jì)。它是19世紀(jì)以前歐洲傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法。透明畫(huà)法主要是進(jìn)行色彩罩染，使兩種顏色通過(guò)視覺(jué)調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色，它與物理調(diào)和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺(jué)效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。
在運(yùn)用透明畫(huà)法的作畫(huà)過(guò)程中，一幅畫(huà)的素描關(guān)系是在不使用顏色的情況下完成的。所謂不使用顏色，指的是以單色高調(diào)的形式將構(gòu)圖與物象的體積感確定下來(lái)。然后，將顏色以透明的稀薄色或上光色添加上去。
透明畫(huà)法包括：
(1)透明色重顯。一般在背景及主體物的暗部用不調(diào)粉或少調(diào)粉的油彩進(jìn)行多層罩色，透露布紋及底色。
(2)薄底透明罩色。在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫(huà)出較嚴(yán)格的素色油畫(huà)，待干后罩上透明色，透明色避免過(guò)多調(diào)入白色，以免影響透明度。為此，底畫(huà)的素色油畫(huà)需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。
(3)厚底透明罩色。指在底畫(huà)厚涂平滑的表面及底畫(huà)厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時(shí)掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫(huà)。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開(kāi)距離。厚涂顏料未干時(shí)用毛筆輕輕掃勻筆觸進(jìn)行平滑處理，干透后再罩透明色，能達(dá)到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。
“光學(xué)灰”是透明畫(huà)法表現(xiàn)出來(lái)的一種視覺(jué)效果。古代藝術(shù)家在坦培拉或油性色底上用樹(shù)脂光油進(jìn)行釉染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過(guò)重疊顯露出來(lái)，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學(xué)灰”。這種透明灰色和調(diào)配出來(lái)的灰色相比，視覺(jué)效果不大相同。它是直接畫(huà)法無(wú)法達(dá)到的。魯本斯當(dāng)時(shí)就以創(chuàng)造光學(xué)灰著稱，他曾對(duì)他的學(xué)生說(shuō)：“至少暗部最后一層色應(yīng)是透明的。”如圖29是魯本斯的油畫(huà)局部。
古典透明畫(huà)法的方法
(1)素描初稿。透明畫(huà)法主要依賴于清晰、成功的單色底畫(huà)——素描。在這個(gè)階段，可以用任何素描媒介——炭條、色粉筆等清楚地確定一個(gè)可填充底色的框架——素描稿。之后，噴一層發(fā)膠或上光油。
(2)純灰畫(huà)法。一般用白色與黑色調(diào)和的灰色作畫(huà)，也可用赭石或褐色與白色調(diào)和?；疽笫欠床顝?qiáng)烈的明暗層次，盡可能用亮色調(diào)表現(xiàn)，因?yàn)槠浜竺恳槐樯仙紩?huì)使畫(huà)面變暗一點(diǎn)。根據(jù)“肥蓋瘦”原則，這一階段盡可能少用油，古代畫(huà)家多用鉛白，因?yàn)殂U白在油畫(huà)顏料中最“瘦”，而黑油畫(huà)色含油多，因而要少用。在表現(xiàn)明暗層次反差強(qiáng)烈的肖像時(shí)，并不意味著越暗越好，在保持亮度的基礎(chǔ)上，最深的調(diào)子處于中間灰色即可。在畫(huà)灰色畫(huà)時(shí)，應(yīng)常備一支扇形筆或油畫(huà)滾子，不斷用它把顏料抹平，一般只在確實(shí)需要的地方才畫(huà)稍厚的筆觸?；疑?huà)完成之后，至少要讓它干兩天以上再涂上一層潤(rùn)色光油，這利于隨后的色層上光。
(3)著色。開(kāi)始時(shí)色層要概括，大面積涂上單純的經(jīng)過(guò)稀釋的上光色是著色過(guò)程的第一步。待一層上光色干后才能覆蓋下一層色，間隔約為一至兩天。當(dāng)然可以采用濕蓋濕的畫(huà)法，但不易控制色彩，所以很多采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家同時(shí)畫(huà)幾幅畫(huà)。
(4)薄涂。透明著色之后，為增加物象的體感、質(zhì)感，高光及細(xì)節(jié)部分常采用薄涂方式強(qiáng)調(diào)，用大量白色調(diào)和大量的調(diào)色油涂于干后的上光色上，多加調(diào)色油是為了遵守“肥蓋瘦”的原則。注意：這一階段不要使用松節(jié)油。松節(jié)油只在灰色畫(huà)階段使用。
在透明畫(huà)法中，上光著色與薄涂覆蓋可以交替進(jìn)行。有時(shí)兩三遍即可，也可能三、四十遍不止。作品完成后需干燥幾個(gè)月，然后涂一遍上光油。
有人說(shuō)：有多少采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家就會(huì)有多少種技法，可見(jiàn)透明畫(huà)法并不局限于上述方法。畫(huà)家可根據(jù)自己的需要探索屬于自己的技法風(fēng)格。下面再介紹一種古典透明畫(huà)法：
首先用木炭起稿，然后用長(zhǎng)鋒勾線筆蘸乳膠調(diào)和的黑顏料或墨汁準(zhǔn)確地勾出輪廓，再用大刷筆蘸“三合一”油(達(dá)瑪上光油∶亞麻仁油∶松節(jié)油=1∶1∶3)調(diào)出赭色調(diào)的稀薄色，以松散的筆意涂滿畫(huà)面，再用抹布輕擦吸去多余的油。第二步：用大筆蘸乳液(甲基纖維素乳液或干酪素乳液，詳見(jiàn)“坦培拉乳劑的制作”)，調(diào)鈦白粉畫(huà)出物體受光部分，趁白色未干時(shí)用筆輕掃，向暗部過(guò)渡，制造飛白效果顯出中間色調(diào)，此時(shí)畫(huà)面的明暗對(duì)比應(yīng)概括、強(qiáng)烈。第三步：白色干后接著用“三合一”油調(diào)色粉釉染，即所謂的“上光術(shù)”。如果沒(méi)有色粉可將油畫(huà)顏料用高麗紙吸去油份再用。第二步的提白與第三步的釉染反復(fù)進(jìn)行，直到造型與色彩完美結(jié)合為止。
由于此技法使用乳膠調(diào)白，所以干燥迅速，釉染后能在短時(shí)間內(nèi)結(jié)膜，故可連續(xù)作業(yè)。應(yīng)當(dāng)注意：最初釉染不能用油過(guò)多。另外，畫(huà)布底子要有吸油性，初畫(huà)干澀，漸呈光澤。
古典透明畫(huà)法需要一個(gè)熟悉材料的過(guò)程，作畫(huà)者要在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。
